宋康昊+裴斗娜联袂主演,奉俊昊《汉江怪物》值得耐心观看

宋康昊+裴斗娜联袂主演,奉俊昊《汉江怪物》值得耐心观看


生命的新陈代谢,注定了任何个体生命,在历史的长河中都将像轻烟一样,转瞬即逝。

西方传统文化中的悲剧性色彩,反映在电影当中,其中之一便是灾难片。假如我们翻看近十多年美国的灾难片,不难发现“个人英雄主义”是该类型宣扬的重点。

“逃生式”灾难片,类似于打怪闯关升级的故事架构,无论过程如何惊险主角都能活到最后;“家庭温情式”灾难片,或许只是打着灾难片的名义,实则是讲一个动人的亲情故事……当然美式灾难片不乏经典之作,好比斯皮尔伯格1975年执导的《大白鲨》。今天,我们可以从类型片与反类型的角度,观看这部《汉江怪物》。

宋康昊+裴斗娜联袂主演,奉俊昊《汉江怪物》值得耐心观看

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背景设定

怪物出现并非空穴来风

驻韩国首尔的美军里,一名研究人员不顾韩方劝阻,执意命令将甲醛倒入排水系统,最终流入汉江。

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此处的镜头语言,从被迫执行命令的军医人员背后,桌面上摆着甲醛的空瓶子,镜头横移,给观众展示空瓶子数量之多令人惊叹;

随之镜头渐隐,甲醛瓶的画面与汉江叠印在一起,用镜头语言就告知观众甲醛已流入汉江。

因此在片中,怪物的产生并非“天灾”而是“人祸”,对现实若有似无的指涉增添了观众内心的恐怖。

同时,故事中几处微妙的“反美”情绪也使得本片有了更多的话题性——制造怪物的“祸首”,是一位下达命令的美国军官;凭空捏造而出的“病毒”并且强制为主角“开刀”的也不是韩国人,那条汉江怪物或许有指代美国的涵义,但最明确的指向是当下这个社会。


构思设定

当灾难发生时,“人弃我取”的悲剧性意义

从奉俊昊的访谈当中,我们得知《汉江怪物》最初的构思,与这件新闻事件或多或少有关联“韩国某百货公司倒塌,有许多小偷溜进百货公司偷光了昂贵的高尔夫球及珠宝。”

将这一社会新闻转化为电影里的场景,那就是当汉江怪物出现,一些无家可归又挨饿的人会冒险去河边的小卖铺,去拿那些生存用的食物。故事中提到的“人弃我取”,在这样的灾难发生时,悲剧、喜剧是同时伴随而来,这是不可避免的,因为人人都失控了。

场景的设定

超乎自然与社会写实的双重对照

灾难片的本质是超乎自然的,而影片的场景设定,是韩国人人熟悉的汉江,这里或许是每个人每天都要经过的地方,故事的主角皆为劳工阶级,他们在汉江边经营着自己的店面,以此为生,并且从祖辈到父辈甚至到女儿这辈,都生活在一起。然而在这样的一个环境中,当骇人怪物一出现时,这个人们再熟悉不过的地方,当场转变成一个全然陌生的环境,这或许就是本片写实的地方。

人物的设定

关键时刻掉链子的一家人

在极端条件的背景下,人性会被彰显到极致。

宋康昊扮演的京渡,在灾难发生之前,他是一个连烤鱿鱼招待客人都会出差错,接女儿会在女儿面前摔跤的人,然而当怪物杀到岸上,他与一位士兵却冲在了最前端。

弟弟南日,家里唯一的大学生,却面临失业的困扰而酗酒,当他找不靠谱的朋友追寻侄女的下落时,却凭自己的智慧从一大群人中逃脱。

当灾难来临时,小人物的勇敢确实可敬,但却显得苍白与无力。

个人英雄主义的色彩在他们一家人身上,几乎只存在于片刻,又瞬间被打回原形:父亲猎杀怪物时的激昂,眼看就要一抢将怪物毙命,却因为算错了子弹发数而“就义”

弟弟南日,在影片最后,每掷一次燃烧的啤酒瓶,机会就减少一次,然而却次次投不中,仿佛是在重走父亲的路子;

妹妹南洙,故事一开始因为迟疑而错过了金牌,用弓箭猎杀怪物时也正义凌然,却被怪物的冲击力而摔晕;

主角京渡更是如此,自告奋勇讲述与怪物搏斗的经过,换来的却是一家人的软禁;不忍心多看了几眼最后父亲的遗体,换来的是在手术台上无用挣扎。

这部片子叙述的是一个家庭对抗怪物的经过,当我们发现是“女儿”的“死亡”使得他们全家人相聚以及并肩战斗,也是这起事件,他们全家人有了一张合影——政府的通缉令。

他们不是对抗冷酷的雷射枪、武器,而是明明有武装力量的政府不去抵抗怪物,他们却要以二手猎枪、比赛用的弓箭、自制啤酒燃烧瓶去对抗,与其说是一场灾难片,更不如说是一场荒谬的戏剧。


反类型片设定

时而幽默,时而暴力;有点变态,有点反叛

奉俊昊作为类型片导演,他拍的电影,往往是对好莱坞体系的一种反讽,有着电影工业的成熟度,也有着类型片的叙事外壳,但却是站在文化反思和作者电影的立场,抨击类型片既定的模式,超越传统类型片而获得一种独特的个人风格。

“时而幽默,时而暴力;有点变态,有点反叛”,在奉俊昊的影像中,没有无关痛痒的情节,没有赞歌式的英雄人物,更多的是小人物在面临命运突变时爆发出人性的另外一面,或许光辉、或许阴暗,即便是怪物,竟然也有性格因素在其中——将捕获的猎物储藏在下水道,一种对“战利品”的癖好;报复式地对待爷爷,似乎是对主角的挑战——从更深层次意义来说,他们一家人对“怪物”的抵抗,可以说是对这个荒谬社会的抵抗。

在这部《汉江怪物》中,反类型片的特质贯穿始终——英雄人物的缺失,小人物为最后的营救付出了惨痛的代价;主角并非代表正义,他们只是想找回自己的亲人;母亲角色的空白,因此作为下一代人总是面临多舛的命运;也可以说整个国家的母亲角色都缺失了,人们看到的、听闻的,一切变得不可相信。

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